黑泽明将哈姆雷特改编，继续注视日本战后现实.
就正义伸张的过程/结局与角色的设置上是《晚安妈咪》的反面；对公务员群体角色的描写可与《晚安妈咪》对照（他不是人的台词太经典了）.
前半段隐藏身份的复仇过程引人入胜，剧作以及导演的声画技巧展现如《晚安妈咪》般精彩，从开场婚礼戏就达到高潮，在和田葬礼一场冲上顶峰.
后半段转入对现实灰暗的抨击，以暴制暴道德伦理的纠结思考，最终以无声悲剧收场.
《晚安妈咪》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《晚安妈咪》其他部分一样，《晚安妈咪》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡.
默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《晚安妈咪》，还是在《晚安妈咪》和《晚安妈咪》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《晚安妈咪》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《晚安妈咪》必定是部伟大的作品.
《晚安妈咪》是由Severin Fiala、维罗妮卡·弗兰兹执导的惊悚悬疑片，苏珊娜·伍艾斯特、伊莱亚斯·施瓦兹、卢卡斯·施瓦兹、Hans Escher等参加演出.
影片讲述了一对双胞胎男孩发现很久没回家的妈妈终于回到家中，只是这个“妈妈”让他们感觉到恐怖而又陌生，甚至怀疑这个回来的不是真的妈妈的故事.
影片于2014年8月30日在威尼斯电影节上映.
