“蒂蒂夫人原来是赝品的制作者……?这太令人难以相信了。以模仿作品来说，这幅画太富于生命感了。”
广田上气不接下气地说。他对绘画具有相当的鉴赏力。尤其这幅“蒙帕拿之娼妇”，他对上面的线条之强弱以及飞溅的颜料都太熟悉了。
“这不是赝品……她在三十五年前就画过同样的画了。后来，她又画了两次同样的画。其中的一幅是你这次买的，另外一幅就由美国一位收藏家以你的三倍价格买去了。”
“我真搞不清楚。……这到底是怎么一回事呢?”
“住村大师在他的沮丧时期，每天几乎不停地喝着贝尔诺酒，人就关在娼妇蒂蒂的房间里画着画。可是，由于贝尔诺酒喝太多，他已经无法挥动彩笔了。当时的住村和画商订有合约，也就是说夏鲁欣赏他的才华，为他照顾生活上的一切。夏鲁看到他的绘画工作一点没有进展就勃然大怒，于是出言威胁要停止对他的支援。夏鲁这种时候的态度是非常严厉的。住村被逼得几乎走投无路。而蒂蒂是深爱着住村的，她希望能和住村一起生活下去。蒂蒂于是开始看着镜子画自己的像了。原来蒂蒂也有不输给住村……不，或许可以说是犹胜一筹哩……的画画才能哩。画商夏鲁看到在娼妇蒂蒂的房间里完成的四十号油画时，不觉发出了惊叹之声。住村的沮丧时期前后共四年，这期间的画全都是蒂蒂替他画的。在这之后举行的一次个展使住村名噪一时，为他在世界画坛上奠定了不移的地位。后来战争爆发，回到日本的住村，挟着这个名气，开始画战争画了。因此，他的画风和在巴黎娼妇的笔调有所不同这一点并没有引起人们的注意。事实上，回到日本而开始画战争画时的他的画才已经恢复充满生机的面目了。珍珠港海战以及中途岛等等战争画，可以说是他毕生的大作哩。”