岑范导演个人最好的作品，入围了戛纳金棕榈，把原作那种深入骨髓的批判与讽刺很好的移植到影片中，以鲁迅先生创作的场景作为开场，以其旁白穿插在阿Q的故事里，因此影片充满文学的质感和诗意，如同听鲁迅先生将之娓娓道来；阿Q是一个符号式的人物形象，他的身上既有许多典型的小人物气质，但无疑他的“精神胜利法”是最为鲜明的特点，在那套自我安慰的精神麻痹中，阿Q沉浸在自己的幻梦中以逃离现实的惨痛，以假想的幻梦去迎接现实，他死于时代，也死于自我；这种悲剧性在讽刺性的衬托下显得更为冷冽，在可笑之外更多对“国人”产生深思，阿Q死了，他的精神不死，这是多少国人的本性；梦境一段有趣，也离不开当时国片盛行非写实手法运用的大局.
你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《回应我》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论压迫在三位主角的头上. 佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题. 影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解.
Lonely teenager Mia gets hooked on the thrills of conjuring spirits through a ceramic hand, but when she is confronted by a soul claiming to be her dead mother, she unleashes a plague of supernatural forces, and struggles to decide who she can trust: the living or the dead.
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