影片开篇营造少女模糊的面庞以及隐藏少女下半身隆起的肚子,从王传君饰演记者的摄影机镜头切换到那个坐在毛玻璃背后的少女,一番「每个人为什么都想了解我」的论述后,大特写打在少女的脸上,这是我觉得电影最为灵光乍现的一刻. 带着这一刻,想要在之后的段落看到更多这样的时刻,但这样的时刻迟迟未出现,以至于往返没有方向的「性侵调查」确定是有失望. 是否受制于主创都是男性的原因,少女的心事描摹得像一个刚烈的汉子. 但这两天回想本片,导演从一而终的表达,未在叙事和情节制造过于激烈的冲突,马赛克的模糊感在人物和故事上都实现了贯通,很像之前看的《人生大事》. 制作同导演表达相契合,能在国内看到有人投资这样的作品挺难得. 这样的作品要拍100部,可能才会真正出现一部绝顶好的作品. 虽然故事性和戏剧叙事效果都比后来作品更加浓厚,但仍然可以窥见诗电影的轮廓. 从最开始的梦境到后来的苹果与马,再到最后中校与伊万仿佛合二为一,时空和视角不断扭曲的叙述和情绪的变化相贴合,伊万只有在梦里才是儿童天真的模样,现实战争的摧残让星星坠落井中. 梦与现实的交融处是透明的水汽,是埋头水中耳边传来的布谷鸟的回荡,是恍然间感受到的白驹过隙. 这种微妙的距离给人提供一种体验和经验的审美空间,梦幻即日常.
殡葬师莫三妹(朱一龙 饰)在刑满释放不久后的一次出殡中,遇到了孤儿武小文(杨恩又 饰),小文的出现,意外地改变了莫三妹对职业和生活的态度.
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