布列松拍片似下棋,对演员的使用是单纯的“摆布”,摆好、布好、调较好,按想像而非真实的逻辑. 演员非人,是其手下运筹的无思无感的棋子,仅需在指定时间按指定路线完成走位,做完规定动作即可. 小津亦有此倾向,但远较布列松含蓄自然. 我好奇侯孝贤那样力求剔除任何戏剧性的导演,会怎样看待这种造作这是一部哈内克用人物角色对自己以往所有作品进行回顾的大合集啊,特兰蒂尼昂是《世间有她》,于佩尔是《世间有她》,小女孩是《世间有她》、《世间有她》、《世间有她》,卡索维茨是《世间有她》,影片元素“直播”与观众的互动更是致敬《世间有她》. 只可惜对托比琼斯的角色寄望太多,结果是最无趣的.
影片通过女性视角,讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事,体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着. 当突如其来的变故横亘面前,当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹,每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度…….
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